长江边上永远回不去的家乡 摄影师镜头下的中国河流
作者:米乐m6网页版登录 发布时间:2022-05-15 00:20
本文摘要:进入夏季,长江沿岸的洪水与灾害让全国人随着揪心。2020年的夏天,肯定又是一个令人难忘的盛夏。艺术的作用,总是以巧合的方式为社会带来人文眷注。 克日,在法国的塞纳河滨,一场关于中国河流的展览正式与观众晤面。展览通过13位今世摄影师对中国河流的视察,不禁让人回忆起,那长江边上,回不去的家乡。

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进入夏季,长江沿岸的洪水与灾害让全国人随着揪心。2020年的夏天,肯定又是一个令人难忘的盛夏。艺术的作用,总是以巧合的方式为社会带来人文眷注。

克日,在法国的塞纳河滨,一场关于中国河流的展览正式与观众晤面。展览通过13位今世摄影师对中国河流的视察,不禁让人回忆起,那长江边上,回不去的家乡。

历史遗迹瑞米耶日修道院“东流不作西归水——摄影师的中国河流视察”展由策展人零零构想,并与策展人黎静配合筹谋,作为2020年诺曼底印象派艺术节项目之一,展览以13位艺术家拍摄的有关中国河流的作品为主轴,从人与自然的关系出发,展开摄影与时间的探讨。此外,“此次展出的作品均为2002年至2019年期间创作的,这是中国今世艺术加速现代化的一个时期,也是中国今世艺术内在生长的一个特殊时期。艺术家们见证了国家的经济和政治变化,也侧面折射了陪同着超级大国崛起而带来的艺术繁荣。

”策展人零零在接受采访时说到。展览现场但有意思的是,此次参展的13位艺术家中,有12位都将镜头瞄准了长江,其中仅有少部门摄影师亦对黄河有所表达。

这是否也意味着,这一时期,长江及其周边都会更能吸引艺术家的眼光?此次展览中,爱德华•伯汀斯基 ,庄辉,陈秋林,木格,刘珂和贾樟柯等艺术家纷纷以三峡大坝为切入点,记载了三峡工程对中国情况和社会进⾏的影响。而作为摄影师,又将如何通过对长江的表达,描画中国的肖像?杨泳梁:用都会景观置换山水 拼凑正在失落的桃花源生于上海的杨泳梁,小时候经常到建于宋代的秋霞圃游玩,时至今日,他仍记恰当初和家人在葡萄藤下用饭的情景,头顶藤蔓挂着一串串葡萄和一颗颗葫芦,周围有蝴蝶飞来飞去。一晃几十年已往,随着中国工业化和都会化的生长,上海这座中国最大的都会也发生了排山倒海的变化。长大后,杨泳梁搬到了上海市中心,站在浦东陆家嘴的天桥上,抬头仰望的不再是青山绿水,而是高耸入云的超级修建,艺术家的“桃花源”已然消逝。

杨泳梁,《人造仙境 No.1》,作品来自《人造仙境》系列。2010 年 《人造仙境》系列,艺术微喷,157 x 800 厘米。

图片由艺术家和巴黎·北京画廊提供。杨泳梁, 《人造仙境No.1》局部杨泳梁,《骇浪》。2019 年 4K 视频,七分钟。

图片由艺术家和巴黎·北京画廊提供。杨泳梁以宋代山水为蓝本,以大量的都会建设照片作为素材,再使用后期数码技术,将现代修建嵌入到传统山水之中。其中现代修建中使用的脚手架置换了古画中的树木,高楼广厦置换了飞檐亭阁,锃亮的汽车置换了山间小路的驴马,招摇的广告牌置换了茅庐酒家的招幌,昼夜倒流的电灯置换了明灭于林间的幽暗烛火……这一通操作,使杨泳梁的摄影作品远观恰似一幅水墨山水,但近看却发现山水已然 “变异”成现代都会景观。

“相机恰似他的画笔,他想拼凑出一个漂亮时代与自然生活的裂谷间,正在失落的桃花源。”秋麦:打印在宣纸上的摄影长卷 重塑山水画意境在许多中国艺术家“走入西方”时,大批西方艺术家也在“走入东方”。秋麦就是一个比许多中国艺术家“更中国”的西方艺术家。

受外祖父、美国摄影家查尔斯•霍夫的影响,秋麦从小就对中国的古代山水画痴迷不已,在北京居住的二十余年间,他对那些千百年理由水墨组成的峰、石、河、木等意象如数家珍。秋麦 《山海图 #18》(左)、《山海图 #19》(右)摄影墨本 三桠皮纸秋麦,《N° 18. 44°06’22’’N 85°06’03’E 220°》作品来自《山海图》系列。2017 年 《山海图》系列, 2012 年-至今。

摄影墨本,三桠皮纸(日本),130 x 56,5 厘米。图片由艺术家提供。

2010年到2015年,秋麦从关于长江的古典画作中获得灵感,顺着《长江万里图》的门路,举行了一系列从长江源头到大海的拍摄,并试图以一种极端的影像处置惩罚手法,重塑中国传统山水画的神韵和意境。秋麦,《重庆府》作品来自《长江万里图》系列。

2010 年作品来自《长江万里图》系列,2010 年 – 2017 年,卷轴画,宣纸(安徽)及三桠皮纸(日本),梧桐木木盒,27×185 厘米。图片由艺术家提供。巴南(现称重庆市珞璜镇),“长江万里图”系列之一为了到达这一目的,秋麦首先对35毫米黑白底片举行极致裁剪与放大,一方面在图像框架中寻找山水的“气”;另一方面经由放大的银盐颗粒自然显现出一种水墨画的笔触与质感。

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然后将作品打印在中国传统宣纸或三桠皮纸上,这使观者第一眼瞥见秋麦作品时,就会不自觉地将其错认成中国传统水墨画。此外,他还打破传统出现方式,特意将摄影作品制作发展卷,随着寓目时的徐徐展开,这种可游可居的读法为作品加入了时间的维度。

塔可:寻访与考证《诗经》中的寥寂山河2005年,著名摄影师塔可远赴美国求学时,随身携带了大量四书五经作为远离家乡时的消遣之物。一天,他在异国他乡那种全是别墅和车,路上也是洋人的情况中,再次读到了《诗经》中的名句“关关雎鸠,在河之洲”,他突发遐想,这些诗里纪录的地方,在现实中到底是什么样的?他想去看看。随后,塔可开始查阅昔人文籍,凭据《诗经》中提到的地名作了一个门路计划,并花了三年时间,一个接一个亲身造访了这些所在。

期间,他试图通过摄影作品《诗山河考》剖析《诗经》,对其中的山川大河举行考证与考察。尤其是长江与黄河,虽然《诗经》中关于长江的内容很少,或许只有4篇,但我们依然可以从中一窥其时长江的风范。

塔可,《白桥》作品来自《诗山河考》系列。2010 年 《诗山河考》系列,2009-2013 年。铂金印相, 20×20 厘米。

图片由。


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